《无题（方胜瓶）No.1》源于八十年代以来民用不锈钢防盗窗框上出现的的中国古典装饰纹样“方胜”。该纹样由两个压角相叠的菱形构成，对称连续的几何结构适合立体造型与相应的空间布局。最初为《山海经》中神话人物“西王母”用作发饰，后常见为织锦图案，并逐渐影响包括青铜器与陶瓷器器形在内的家具与建筑设计。被实施为窗格时，多与其他纹样组合。

在刘窗看来，“方胜”作为一种隐性的“集体契约”存续至今，能够折射出现代性在现代化进程中遭遇的失格。他将其挪用并返还到器物本身，来自陶瓷量产重镇景德镇的方胜瓶被倒挂起来，结合彩色光源而成为灯具，装饰品转换为实用品。不仅如此，平行放置的方胜瓶致使投影在地面上的“方胜”图案相互重叠且保持并列，遵循其原有的建筑肌理。

在“海上丹迪”的叙事话语中，《无题（方胜瓶）No.1》假借“灯塔”的姿势，牵引出受到外来者凝视的历史景观，背负起序言——“tā从海上来”的初始意象，而来自内部的图像重建同时代表着对杂糅文化于这座城市生成的反思，这在很大程度上奠定了浪荡子丹迪在展览中的价值立场与行动基础。如果将丹迪的间接实践看成是一个满布暧昧与矛盾的观念场域，那么艺术家对“方胜”的陌生化处理恰恰是为打破固化的个人观看而进行的有效尝试。